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"Ce qui est le plus impressionnant chez Michel c'est son amour pour la musique, son enthousiasme et son implication. Malgré son éloquente carrière, il se met à l'ouvrage comme pour une première oeuvre où sa vie en dépendrait. Sa détermination jubilatoire va pousser le film plus loin que l'attente du producteur ou du réalisateur. C'est à cela que l'on reconnaît les grands compositeurs qui n'hésitent pas à déployer une énergie considérable pour convaincre le réalisateur de pousser les limites du format initial. A l'instar de belles batailles que pouvaient se livrer les titanesques Hermann/Hitchcock, Michel sait défendre un point de vue créatif quand il sait que le résultat final sera pertinent.

J'ai eu l'occasion de travailler à plusieurs reprises avec Michel et c'est sur Largo Winch que j'ai apprécié ses qualités. Le challenge de Michel était : poussons plus loin la musique de série en écrivant scène à scène, en incluant des instruments décalés (voix bulgares, instruments orientaux), en mettant plus de musique et plus fort. Et si le résultat est toujours amoindri par le montage final, il reste toujours que sa musique a considérablement contribué à créer des personnages attachants et émouvants, ce qui a fait le succès de la série.

Michel a une vision humble de son travail et ne fait cas que du futur, il ne regarde pas en arrière et c'est seulement au cours de conversations que l'on prend conscience de la richesse de ses créations. Mais rapidement son intérêt se porte sur la nouveauté, les nouveaux défis. Ce n'est pas un hasard si justement la nouveauté vient à lui en la personne de Madonna/Mirwais pour Don't tell me. La nouvelle vague française électronique, la fameuse "french touch", lui porte une vénération que seul Serge Gainsbourg, son partenaire d'autrefois, peut lui ravir. Il a donné l'exemple en s'installant avec succès aux USA dans les années 80, aujourd'hui la "french touch" occupe les charts américains.

Merci à Michel pour avoir ouvert toutes ces portes !"

Frederic Rebet
Record producer, Paris

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